Now Gimme Money: del Horror de Love Los Beatles

La reciente alianza monetaria entre las viudas beatles (Olivia y Yoko), los Sires de la Ingeniería, Sir George y su hijo, así como los restantes Beatles vivos (¿vivos o cadáveres parlantes e ingenierizados?) han producido este "nuevo" album llamado Love que nació como banda sonora de uno de los actos del reconocido Cirque du Soleil.

Esta nota es sólo para manifestar mi estupefacción y horror ante tal maquinación monetaria. He seguido la reseña que en Página 12 firma Mariano Blejman. La nota es muy convincente: "Love... es la fineza estética y conceptual de la obra de The Beatles llevada al punto máximo, la perfección de sonidos capaces de hacerle creer al espectador que toda la obra de John, Paul, George y Ringo es una sola canción producida por Sir George Martin".

¿No es esta la cursilería de alta cultura que se tomaron en serio Los Beatles (en especial Paul que compone en sus tiempos muertos sonatas y oratorios), que los llevó a desaparecer como banda, y a incurrir en no pocos actos de mera auto-gratuidad? En ese sentido, la banda sonora que hoy firman "en unidad" es un mero ejercicio retórico de la insistencia, la copia y el autoplagio.

"Pro Tools de por medio,--nos informa Blejman-- Love parece un ejercicio borgeano sobre la obra de The Beatles, que se descubre finamente después de varias escuchas". Pero lo verdaderamente asombroso como "ejercicio borgeano" es que se puede detallar sin desmérito seguramente, antes de una sola escucha.

Porque yo no lo compraré, y ojalá se jodan juntos sires y viudas.

Beggars Banquet

Beggars Banquet es de esos discos absolutos que buscan contendientes. Y no, no pueden ser los Beatles esos contendientes. Sólo se me ocurre Dylan (ver mi nota anterior Dylanesca). Quizá debería decir Hendrix, ya que Hendrix y sus amigos hacían Are You Experienced? en el 67, y Beggars es del 68. Pero qué cualidades para disco tan completo? Pues en primer lugar un compromiso sólido y sostenido, interno y depurado, con la música. Desde el abc de la simpatía por el mal que abre el disco hasta la conclusión con el brindis por la clase trabajadora, pasando por maravillas del tamaño de "Street Fighting Man" que empequeñece el alegato revolucionario de "Revolution" (John Lennon). Este disco trata de unos señores instalados en la cúspide de lo que podría llamarse rock. En el siguiente álbum Let It Bleed habría más cinismo. Solo hallarían los Stones, según creo yo, otro hito parecido a Beggars en 1972, con Exile in Main Street. Sticky Fingers (1971) señala la transición entre el estilo de Beggars y el de Exile. Si Beggars señala la defunción de Brian Jones, Sticky Fingers señala la deglución de Mick Taylor.

Algunos links
Crítica de Enrique Martínez sobre Beggars.
Nota crítica de Daniel Caruncho sobre Beggars.
Espléndida nota en Kill Your Taste sobre los Stones y Their Satanic Majestic Request.